聊斋俚曲通论（续）

聊斋俚曲通论（续）       |1|2| 陈玉琛 (续本刊1998半第3期)     (六)对偶、巧体及排比句     1．对偶是俚曲唱词中常用的一种 修辞手法，在许多曲牌中，凡是前后 两句字数相同的地方，都有用对偶的 可能。它的作用是形成语句的整齐美， 深化曲词的意境。它是把同类的概念 或对立的概念并列起来，它要求句型 一致，词性相同，干仄相对。由于律 诗中某些句子要求用对仗，沿用下来 就成了定型，所以，对仗是有历史渊 源的。作为以俗曲为主的俚曲，也继 承了这一传统，把它作为自己的一种 艺术手法，并有所发展。俚曲唱词中的对句有自己的特点，其最 突出的一点便是它即大体遵循对句的规律，又根据自己的需要不 受其限制，不仅平仄相对，两句字数不同也可相对。运用起来非 常自由。     (1)俗语入对。俚曲本是以口语写成，俗语入对更显其民间 本色。如：“不说你铺囊不济，怎怨的黄口成精?”“他汉子而不冷 腾，他老婆蹴溜扑笼”，“每日叫耳根舒梭，到不想脖项成灾。”     (2)有工对，即词性一致句型一致的对句。如：“跨鹤凌云上 九天，乘鹿凭风升云端”，“蝴蝶儿被狂风飘，花枝儿趁月影摇”。 但更多的是宽对，有时还似对非对：“丑了怕你恼，俊了你又嫌”， “你自有结发的恩和爱，这露水夫妻煞相干”。还有句中自对，“半 领席一片毡”，“炉少火灶少烟，衣脏袜破鞋儿绽”。同字相对： “天门外霞光万道，天河上瑞气千层”，“你为五载恩情重，我为千 秋姊妹交”。长短句相对，即除去统摄两句的领字(或词语)，其 余则正好成对：“这佳肴肥美，酒味香甜”，“祝爹娘寿比南山，福 如东海”，“你看他好事的吵来，好世的骂；又把你希乎捆煞．几 乎勒杀!多亏了有仁义的店家，有恩情的仙家。”也有错综成对或 倒字为对的，如“主人盛义，道侣情高”。     (3)俚曲中的两句对自然是用得最多的一种，而其他对偶形 式也常见，如鼎足对，连壁对，扇面对。     鼎足对，对偶形式的一种。三句为一组，互为对仗，如鼎之 三足；故名鼎足对。有些曲牌的词格因有三句并列的格式，尤适 宜于鼎足对，如[耍孩儿]的一、二、三句与四、五、六句均可 写成鼎足对句。     在阳间无正人，到阴间无正神，满怀冤屈无人间。     诗词歌赋般般好，书画琴棋件件精，文章更比欧苏肚。     连壁对，四句对者是。如：     “罢豪饮，谢芳筵，辞贤主，别众仙。”     扇面对，即第一句对第三句，第二句对第四句…，因隔句相 对，故又称隔句对。如：     乱纷纷，酒阑人散；闹嚷嚷，星流雾灿；薰腾腾，异香 一片，白茫茫，祥云数段。     2．巧体。明王骥德《曲律》有“论巧体”一节，列嵌字、短 柱、集韵、集药名等体。近人任讷《散曲概论》将俳谐、巧体合 为广义的俳体。蒲松龄在俚曲中也借鉴丁这些手法，看似笔墨游 戏，实则语义翻新，增加了唱词的讥讽效果，加强了感情抒发的 浓度。     (1)嵌字体，即每句都嵌进同一个字。《墙头记》中有对比着 写的两例[耍孩儿]，前例每句嵌进一个“达”字，写张大对他生 身父百般污骂，后例每句嵌进一个“爹”宇，写他对岳父爹喊得 肉麻。漫画似的勾勒出张大的丑恶嘴脸。     他的达强及俺达，他那达俊及俺达，他达就比俺达大。他 达合俺达一堆站，俺达矮了勾一楂，叫他达教人不支架。不 因着情受他那地土，俺只说俺是他达。     爹来时是秋间，今日来是冬天，别了爹又是两月半。合 爹隔着三四里，爹若来时也不难，想爹恨不常相见。难得爹 肯来下顾，说爹来到大小喜欢。      《姑妇曲》也有两例分别嵌进了“*（左口右岑）”和“赃”字，风趣地表现了对*（左口右岑）妇悍妇的嘲弄、奚落。     *（左口右岑）妇歌 终朝每日数他*（左口右岑），又遇着*（左口右岑）的比他狠，这一个 *（左口右岑）的紧，那一个*（左口右岑）的可才窘；上一个不*（左口右岑）你到允，只怕因着 你*（左口右岑）他不肯。     [倒板浆]臧姑赃极遇赃官，更比臧姑赃一番。臧姑虽脏 脏不过，那赃官只要辆赃钱。叫皇天，臧姑谨具赃一盘；赃 一盘，早早完，受了赃刑谁可怜? (2)集调名体，曲中有巧体“集药名体”，俚曲中则变换为集 曲调名或地名于一曲，服务于故事情节。     [耍孩儿]众丫头奉主公，箫管笛共银筝。一枝花带新 水令，玉美人相称红衲袄，江儿水上混江龙，步步娇唱出情 儿动，雁儿落腔正宇巧，沽美酒引吊了魂灵。     [耍孩儿]出汉中到凤翔，由西安到平凉，延安临洮济着 闯，半年才到庆阳府，又待了三月至巩昌，才到了甘肃把霜 降。最可怜鞋破袜绽，说不尽冻饿风霜。     (3)顶真句，此种句式的特点是前一句末字即为后一句首字， 前后蝉联．若前后句为短语或词组重复，便形成顶真句。[倒板 浆]的第四句尾和第五句前半句的重复，已形成一种固定的顶真 词格。下例中多次出现的顶真句是由曲牌的后两句扩充增句形成 的。     [倒板浆]为儿今夜细思量，妯娌相处是寻常，官府不 肯处治他，惹的那泼势更猖狂，更猖狂，面不光，那倒越发 气着娘；气着娘，不必忙，咱找法儿把他降，把他降，他休 慌，咱定着珊瑚离了庄。     下例不仅在“五更”、“天明”、“数漏声”处顶真，而且还是 嵌字体，它把一、二、三、四、五更，分别嵌进了前五句。     [银纽丝]初交一更，冷清也么清；二更寂寞更伤情；好 难听，谯楼却又打三更；四更盼五更；五更到天明，有六更 便送了残生命。一更一点数漏声，挨尽了更点梦不成。我的 天呀咳!扎挣难，教人难扎挣!     (4)回环体，此体是将同一句子再倒过来说一遍，说法相反， 但意思却加深一层，耐人寻味。[银纽丝]的结尾便是以固定使用 这种句式为特征的。如上例。     (5)叠句，曲中巧体之一。叠句的运用，通过反复取譬，盘 旋而上，常能达到细腻的表现复杂的事物或激动的感情，给人一 种干回百转、回味无穷的感受，被称为“语言艺术的尖端”(秦牧 语)。俚曲中有许多曲牌善用叠句手法，以至形成了固定的格式。 如[香柳娘]、[采茶儿]、[叠断桥]、[桂枝香]、[鸳鸯锦]、[楚 江秋]、[蛤蟆歌l[呀呀油]、[平西歌]、[陕西调]等。举例如 下：     [蛤蟆歌]一年的苦景冬日最可哀，但见那梅花独向雪 中开。冤家呀，奴又不能去，你又不能来，怎不叫人伤怀，怎 不叫人痛怀!长夜不眠月儿渐歪，更点儿只在那谯楼上，叮 叮儿当当，叮叮儿当当，叫奴怎挨!     [鸳鸯锦]乌云高簇麝兰香，好个兰芳，好个兰芳。每日 家闻名，只当寻常，美无双，俏无双，典雅无双。一双金莲 尖又细，花也在行，鞋也在行。面如花瓣，貌似雪霜，眼儿 光，眉儿长。只你这模样，引杀情郎。哎哟!见了你这人物， 害杀情郎．也么唉！唉唉也么哟!     [一剪梅]人心原自不相同，你生的你疼，我生的我疼。 后娘冤屈也难明，好也是无情，歹也是无情。     3．排比句，是俚曲唱词中的重要表现手段。它句式整齐，音 节响亮，叙写透彻，铺捧全面，即富有音乐性，又强化了感情色 彩，使叙事、状物、表情等方面都更加生动。如(磨难曲)中的 曲[鹰儿落]充分表现了义军的勇猛和官兵的狼狈：     一刀刀俱砍着硬头颅，一枪椅俱攘着揎泛肉；腥登登只 杀的血成渠，乱穰穰只死的尸满路。那将军心也服，那官兵 骨也酥。贼徒这一回却难放，分胜负几也么乎， 山—卜窝巢一 旦无!